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Le compositeur théoricien et les esquisses des autres. Essai sur les "Wandlungen der musikalischen Form" de György Ligeti

paolo dal molin
2022-01-01
2022
9782503601144
Publiées en 1960 dans la revue die Reihe, les "Wandlungen der musikalischen Form" sont devenues rapidement une sorte de manifeste de la composition post-sérielle. Mais, depuis quelques années déjà, ce texte majeur de György Ligeti est plutôt envisagé dans une perspective historique. Il retrouve ainsi la signification véritable qu’il avait alors revêtue – celle d’un acte de positionnement dans le champ de la composition musicale fondé sur une critique partiale de l’expérience sérielle. Le présent article revient sur la première partie des "Wandlungen" et notamment sur le développement concernant la dissolution ou désintégration [Zersetzung] de l’"ordonnancement sériel des hauteurs" [Reihenanordnung der Tonhöhen] qu’illustraient selon Ligeti, de manière différente, les œuvres de cinq compositeurs de sa génération : Pierre Boulez, Luigi Nono, Karlheinz Stockhausen, Henri Pousseur et Gottfried Michael Koenig. L’étude s’attache en premier lieu à l’ensemble du passage, à ses références explicites et à ses fondements latents, se penchant notamment sur le volet ayant trait à "Gruppen". Ensuite elle revient sur le paragraphe consacré à Nono, d’abord pour le considérer à la lumière de son élaboration et de sa réception dans la littérature musicologique, puis pour le mettre en regard des esquisses de l’œuvre commentée par Ligeti, à savoir les Cori di Didone. Les avant-textes de cette dernière œuvre et de celle de Stockhausen deviennent ici tout à fait précieux pour saisir la distance qui sépare la théorie de ses objets. De plus, la connaissance que Ligeti possédait de ces mêmes objets ayant été – on le verra – médiée par leurs producteurs, les avant-textes permettent de mesurer l’écart entre les techniques telles qu’elles sont documentées (et telles qu’on peut les lire), le péritexte auctorial qui les décrit et le retentissement de celui-ci dans les "Wandlungen". Le cas examiné acquiert ainsi une portée plus générale.
Music after 1945; Serialism; Post-serialism; Music writings; Transtextuality
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Utilizza questo identificativo per citare o creare un link a questo documento: https://hdl.handle.net/11584/344093
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