Italia. "Un sopravvissuto di Varsavia" tra rimozioni e rinascita

Second part of the Italian edition, edited by Paolo Dal Molin, of Joy H. Calico's Arnold Schoenberg’s "A Survivor from Warsaw" in Postwar Europe, University of California Press, 2014. The unpublished study delves into the reception of A Survivor from Warsaw in 1950s and 1960s Italy. This reception, on one hand, strengthened Schoenberg's reputation, helping him become one of the most influential figures for the new generation of composers. On the other hand, it revealed the contradictions of a country undergoing reconstruction, which had not yet developed a collective awareness of the persecution and genocide of the Jews. The study is based on archival sources related to the first Italian performances of the work and a review of both generalist and specialized press. The first distribution of A Survivor is examined as part of the concert program construction process; the reception is analyzed in light of the historical categories of aesthetic criticism in music and broad categories from Holocaust memory studies.

Seconda parte dell’edizione italiana, curata da Paolo Dal Molin, di Joy H. Calico, “Arnold Schoenberg’s 'A Survivor from Warsaw' in Postwar Europe”, University of California Press, 2014. Lo studio inedito approfondisce la fortuna di "Un sopravvissuto di Varsavia" nell’Italia degli anni Cinquanta e Sessanta del Novecento. Una fortuna che, da un lato, consolidò la reputazione di Schönberg contribuendo a farlo divenire una delle figure più influenti per la nuova generazione di compositori, dall’altro, manifestò le contraddittorietà di un paese in piena ricostruzione, che non aveva ancora elaborato una coscienza collettiva della persecuzione e del genocidio degli ebrei. La ricostruzione si basa su fonti d’archivio legate alle prime audizioni italiane dell’opera e sullo spoglio della stampa periodica generalista e specializzata. La prima distribuzione di A Survivor è esaminata come processo di costruzione dei programmi concertistici; la ricezione, alla luce delle categorie storiche della critica estetica in ambito musicale e di macrocategorie provenienti dagli studi sulla memoria dell’Olocausto.